廣瀬洋一

1962年製

1962年製のヴィンテージ。2020年12月のBARKSの取材で、AmpegのSVTの試奏に使い、記事の写真で確認できる。

1965年製

1965年製のヴィンテージ。2020年12月のBARKSの取材で、AmpegのSVTの試奏にプレシジョン・ベースとともに使った1本で、記事の写真で確認できる。

1976年製

1976年製。90年代に入手した1本で、ヴィンテージのベースを使うようになる始まりにあたる。

ホワイトのサンダーバード。再集結後の2016年7月9日、SUPER JAPAN TOURのさいたまスーパーアリーナ公演で、全曲を弾いた5本のサンダーバードのうちの1本。

ブラックのサンダーバード。再集結後の2016年7月9日、SUPER JAPAN TOURのさいたまスーパーアリーナ公演で、全曲を弾いた5本のサンダーバードのうちの1本。

サンバーストのサンダーバード。再集結後の2016年7月9日、SUPER JAPAN TOURのさいたまスーパーアリーナ公演で、全曲を弾いた5本のサンダーバードのうちの1本。

レッドのノンリバース・サンダーバード。再集結後の2016年7月9日、SUPER JAPAN TOURのさいたまスーパーアリーナ公演で、全曲を弾いた5本のサンダーバードのうちの1本。

ホワイトのノンリバース・サンダーバード。再集結後の2016年7月9日、SUPER JAPAN TOURのさいたまスーパーアリーナ公演で、全曲を弾いた5本のサンダーバードのうちの1本。

2016年5月11日撮影のTHE YELLOW MONKEYのツアーで、ステージに2台並べたアンプ・ヘッド。ステージ袖にも、ほかの音がマイクに入らないよう囲ったもう1セットを置いた。

Ampegのアーティスト・ページの使用機材に並ぶベース・アンプ・ヘッド。SVTやV-4Bなどと場面に合わせて使い分けてきた。

写真は準備中

THE YELLOW MONKEYでデビューするときに初めて買ったアンペグのSVT-III。真空管とトランジスタのハイブリッドのヘッド。

Ampegのアーティスト・ページの使用機材に並ぶ100Wのヘッド。SVTやSVT-3PROなどと場面に合わせて使い分けてきた。

長く使ってきた8×10インチのベース・キャビネット。

Ampegのアーティスト・ページの使用機材に並ぶ8×10インチのベース・キャビネット。

写真は準備中

持っているアンペグの100WのコンボB-100R。SVTやB-15などとともに、場面に合わせて使い分けてきたアンプのひとつ。

2022年9月のファンクラブ限定ソロ・ツアーを機にライブへ導入したベース・コンボ。EQはフラット、SGTはオフで使い、サンダーバードのリバースとノンリバースを鳴らした。

2022年9月からのファンクラブ限定ソロ・ツアーで、小さな会場向けに導入した1×15インチのコンボ。B-15に近い鳴り方が決め手になった。

2016年5月11日撮影の、THE YELLOW MONKEYのツアー用ペダルボードに、同じTDC-YOUのBASS DRIVERとともに組み込んだベース用DI。

ベース用の10バンドEQ。2016年製作のペダルボードに後から加わり、2020年4月のボードに載っている。

2016年に作ったペダルボードに後から加えたオーバードライブ。2020年4月にFree The Toneが確認したボードに、PA-1QBやTDC-YOUのBASS DRIVERとともに載っている。

2016年5月11日撮影の、THE YELLOW MONKEYのツアー用ペダルボードに組み込まれたブースター。

2016年5月11日撮影の、THE YELLOW MONKEYのツアー用ペダルボードの配線に使ったケーブル。

2016年5月11日撮影の、THE YELLOW MONKEYのツアー用ペダルボードで信号の分配に使ったジャンクション・ボックス。

2016年5月11日撮影の、THE YELLOW MONKEYのツアー用ペダルボードの中核のルーティング・コントローラー。

2016年5月11日撮影の、THE YELLOW MONKEYのツアー用ペダルボードの電源。Free The Toneのページで確認。