NAOTO

メインギターとして使うフェンダーUSA製のストラトキャスター。いちばん慣れていて扱いやすく、壊れても同じものをすぐ手に入れられることを理由に挙げる。2020年の自宅スタジオ公開でもメインの楽器に入っている。

レコーディングで使うアンプ。Tiny Terrorをもとに友人が中身をほぼ総入れ替えする改造を施していて、元の音とはまったく違う鳴り方をする。

ライブで長く使い続けるアンプ。高校時代に通ったリハーサル・スタジオの常設アンプがきっかけ。2台を置いて1台はサブにし、Custom Audio Electronicsに作ってもらったKochのスピーカー入りキャビネットと組む。2022年の『Double Circle』ツアーで使用。

VHTのBLACK BEAUTY STEREO POWER AMPLIFIER。3+ SEの信号を受け、ステージのCUSTOM AUDIO JAPANの2×12インチのキャビネットを鳴らしている。

自宅スタジオでハードウェアを録るとき、音色に応じてManleyのSLAM!やAMEKの9098 DMAなどと使い分けるDI／プリアンプ。

DigiTechのWhammy（5th Gen）。2022年・2024年のペダルボードに入っていて、Whammyを使うときの音量はCUSTOM AUDIO JAPANのIN and OUTで細かく合わせている。

2014年のペダルボードで、2系統に分けた片方の先頭に置いたオーバードライブ。KRANKのディストーションやEventideのディレイへと続く。

制作用のオーバードライブ。DS-2やShredMasterとともに高校生のころから使い続けていて、アルバム『Double Circle』の制作で使った機材に挙がる。

2024年にリニューアルしたペダルボードの右上に、FINE.ODやDS-2とともに置いたオーバードライブ。

2022年のツアーではサブボードに、2024年にリニューアルしたボードでは左上に置いたオーバードライブ。Free The Toneのボードの写真の説明で確認。

20年ほどボードに入れ続けているオーバードライブ。かけっぱなしで基本の音を作る。2014年のボードでは2系統に分けた片方の先頭に置き、Mr. Blackのコーラスへつないでいた。

2022年の『Double Circle』ツアーのメインボード左上に、Forest Green CompressorやH9とともに置いたオーバードライブ。

2022年の『Double Circle』ツアーで、ARC-53Mで切り替えるサブボードに組み込んだオーバードライブ。Pale Blue CompressorやPersian Green Screamerと並ぶ。

2022年の『Double Circle』ツアーのサブボードに置いたオーバードライブ。Pale Blue CompressorやPersian Green Screamerと並ぶ。

2022年の『Double Circle』ツアーで、ARC-53Mで切り替えるサブボードに組み込んだオーバードライブ。

ライブ用ペダルボードでよく踏むコンプレッサー。2022年の『Double Circle』ツアーのボードに組み込まれている。

レコーディングでよく使うコンプレッサー・ペダル。ShredMasterやSmall Stoneなどとともに制作で使う機材に挙がる。

2022年の『Double Circle』ツアーで、ARC-53Mで切り替えるサブボードに組み込んだコンプレッサー。

2014年のペダルボードのコーラス。HUMAN GEARのオーバードライブの後に置き、BOSSのRE-20へつないでいた。

2014年のペダルボードのチューナー。ProvidenceのA/B・ミュート・ボックスのチューナー・アウトにつないでいた。

One ControlのMinimal Series Tuner with BJF Buffer。2022年のツアーのペダルボードの右下に置かれていた。

Sonic ResearchのTurbo Tuner。2022年のツアーで、ステージ袖のラックのARC-4の右に置かれていた。写真の形と大きさからST-300 miniと思われる（写真からの推定）。

制作用の歪みペダル。高校生のころから使い続けていて、アルバム『Double Circle』の制作で使った機材に挙がる。

2024年2月にリニューアルしたペダルボードの右下に置いた歪みペダル。WhammyやKORGのチューナーと並べ、2月26日のクラブチッタでのファンクラブ公演で使用。

2014年のペダルボードで、BD-2から続く系統に置いたディストーション。後ろにEventideのTimeFactorが続く。

制作で使う歪みペダル。BOSSのOD-3やDS-2とともに高校生のころから使い続けていて、アルバム『Double Circle』の制作機材に挙がる。

2014年のペダルボードで、HUMAN GEARのオーバードライブとMr. Blackのコーラスに続く系統の最後に置いたディレイ。

2014年のペダルボードのディレイ。BD-2から続く系統の後段に置き、Mr. BlackのEternaへつないでいた。

制作で使うフェイザー。ジョニー・グリーンウッドが使っていることをきっかけに手に入れたペダルで、アルバム『Double Circle』の制作期の機材に挙がる。

2014年のペダルボードで中央に置いたブースター。ここからProvidenceのA/B・ミュート・ボックスへ送り、2系統の歪みに振り分けていた。

ステージ袖のラックに置いたギター・プリアンプ。ARC-4からのMIDIでRJMのMini Amp Gizmoを介して切り替え、VHTのパワー・アンプからVOXのAC30横のキャビネットを鳴らす。

ボードに組み込んだマルチ・エフェクト。2022年の『Double Circle』ツアーではTimeFactorと並べ、2024年のリニューアル後もボード左上に残る。

2024年にリニューアルしたペダルボードの左上に、OCDやH9とともに組み込んだマルチ・エフェクト。

2022年の『Double Circle』ツアーのメインボード右上に置いたマルチ・エフェクト。JB-82と並ぶ。

Pro Toolsでのデモ制作で、メロディを弾いて打ち込むのに使うMIDIキーボード。

生ドラムを使わない曲で、ストックしてある膨大なドラム・サンプルを読み込んで鳴らすサンプラー。

自宅スタジオに置くシンセサイザー。2020年のスタジオ公開でメインの楽器に挙がる。

自宅スタジオに置くメインの楽器の1つ。ソフト音源より実機のシンセを好み、シンセ・ベースもMoogやProphetとともにNord Leadで鳴らす。

高校時代から使い続けるリズム・マシン。シンセやリズム・マシンは慣れたハードウェアを使う方針で、生ドラムを使わない曲でTR-909とともに鳴らすこともある。2020年の自宅スタジオ公開でもメインの楽器に挙がる。

自宅スタジオに置くリズム・マシン。生ドラムを使わない曲などでTR-808とともに鳴らし、2020年のスタジオ公開でもメインの楽器に挙がる。

自宅スタジオに置くチューブ・マイク。ボーカル録りでは、導入してからORANGE RANGEの歌うメンバー3人をこの1本で録るようになった。

ノイマンのU 87。自宅スタジオでの歌の録音にM 149と並んでメインで使っている（U 87 Aiか旧型かは書かれていない）。

ゼンハイザーのMD 421。昔から3本ほど持っていて、ヴィンテージと現行品を使い分けている。ラップの録音に使うと「何もしなくても前に出てくる」と話している。

レコーディングでときどき使うダイナミック・マイク。M 149 Tubeとあわせて、アルバム『ELEVEN PIECE』期の録音機材に挙がる。

ARC-4から送るMIDI信号を分けるためのMIDIスルー・ボックス。2022年と2024年のボードの両方に入っている。

2020年に作ったペダルボードと2024年のリニューアル後のボードで、ボード内の信号の配線に使うケーブル。

オヤイデのケーブルを好んで使い、楽器を替えるような感覚で選び分ける。締まった低域と速い反応で、レス・ポールやストラトのフロント・ピックアップを使うときに向くシールド。

Whammyを使うときの音量を細かく合わせるために組み込んだユニット。2022年の『Double Circle』ツアーのボードと、2024年にリニューアルしたボードの両方で確認できる。

2022年の『Double Circle』ツアーのサブボードで使ったジャンクション・ボックス。

写真は準備中

2022年の『Double Circle』ツアーのメインボード右上に置いたジャンクション・ボックス。LINE6のM9と並ぶ。

2024年にリニューアルしたペダルボードの右上で、信号の受け渡しを担うジャンクション・ボックス。

カスタム・オーディオ・エレクトロニクスの4x4 Audio Controller。ステージ袖のラックに3+ SEのプリアンプ、VHTのパワーアンプと一緒に組まれている。

2020年2月にFree The Toneで作ったギター・システムの中心のスイッチャー。サウンドチェックを経て採用し、ギターの信号とMIDIを同時に切り替える。ステージ袖のラックにもスレーブ用の1台を置く。

2022年のツアーのサブボードで各エフェクターのオン・オフを受け持つスイッチャー。ARC-4からのプログラム・チェンジでプリセットを呼び出す。

ステージ袖のラック上に置き、ARC-4からのMIDI信号を受けて3+ SEプリアンプを切り替える。2024年2月のファンクラブ・ツアーで確認。

歪みペダルの前に置き、ゲインを押し出す用途で +3dB に設定したバッファー。

ペダルボードの電源。2022年はメインボードとサブボードの両方に使い、2024年のリニューアル後もボード左上に置く。

2014年のペダルボードの電源。ナインボルトのレポートで確認できる。

シュアのワイヤレス受信機UR4D。ステージ袖のラックに、スレーブ用のARC-4と一緒にマウントされている。

曲作りから録音、ミックスまでを担うDAW。Pro Tools|HDXのシステムを使い、録音は48kHz／32bit floatで行う。iPhoneに録ったメロディーのアイデアもPro Toolsで組み立てる。

自宅スタジオのマイクプリ。生ベースのライン録りでもメンバーにここを通して録ってもらい、あとでリアンプする。

自宅スタジオでシンセを録るときに、かけ録りで多用するコンプレッサー。APIの2500と使い分ける。

Pro Toolsでのデモ制作で、コード・メロディ・ハーモニーの打ち込みに使うソフト音源。仮のギターやエレキ・ベースのパートもこの音色で作る。

制作でよく使うリバーブ・プラグイン。同じNative InstrumentsのRC 48とあわせて使う。

制作でよく使うリバーブ・プラグイン。同じNative InstrumentsのRC 24とあわせて使う。

ブーストにもカットにも効きがよく、多用するEQプラグイン。2020年の自宅スタジオ公開ではおすすめのプラグインにも挙げている。

所有するWavesのプラグイン・バンドル。アルバム『ELEVEN PIECE』の制作では新しいプラグインを入れず、ほぼこれでまかなった。

沖縄の自宅スタジオで使うモニター・ヘッドホン。2020年のスタジオ公開で確認できる。

自宅スタジオのメイン・モニター。沖縄のエンジニアの勧めで選び、ほかの機種も試したうえでこれに戻った。2018年の時点で12年ほど使い、ユニットを飛ばして修理したこともある。